深，在绘画中他还是希望能够再深入一步，拿出更多更好的作品，但是很遗憾，没有多久他身体就不好了。所以像这样的老师、这样的画家，他从来不满足自己已有 的成果，而是还是孜孜以求，要拿出更好的作品给社会，这种精神值得我们更好地学习。有的人有了一些成绩经受不住考验，我最近这两天脑子里过，尽量不看画， 尽量回想张凭先生哪些作品能给我最深的印象，我觉得应该说张凭先生创造的形象已经在我们脑子里面有非常鲜明的形象和印象了，从最早的《山河咏》，还有《忽 报人间曾伏虎》，前两年我们还把它再次作为封面拿出来，因为我们这个杂志主要是做历史，近百年的和近几十年的有成就的画家，最经典的作品再拿出来，所以有 这个意识，我们要拿出这样有份量的作品。

另外，张凭先生作品的面貌是多种多样的，不限于一种样式，如果是一种样式就容易掉到一个符号里，但是张凭先生的作品形象之丰富、内涵之深刻我觉得是深入人心的，而且留下了永久的记忆。

再一个，在转折时期，六十年代是中国山水画走向繁荣发展的重要阶段，张凭先生在当时已经接上了李可染先生的班，他当时的风格和李先生不尽相同，但是也看 出他的意境的创造有传统笔墨的运用，我觉得是非常丰富的，今天看依然很现代、依然很亲切、依然很感人，六十年代他就有这样的东西。特别是到八十年代中期， 或者说八十年代初到中这段时间，中国画面临着严峻的挑战，当时好多我们这个年龄段的人惶惶然，因为受新潮美术的影响，不知所然，到底往哪儿去不太清楚。但 是回忆张凭先生他是非常明确的，他在传统的基础上要不断的出新，所以他不断地探索，六十年代他一系列的作品给我们留下了很深的印象。所以从八十年代到九十 年代当西方现代思潮袭来的时候，他能自觉地从中国传统美学出发，以东方人特有的思维，运用比兴和象征等手法，调动多种艺术手段，感召观众，唤起心灵的共 鸣，收到了特别的艺术效果。所以我们看到张凭先生在艺术思维和艺术语言方面都进入一种现代状态，应该说在这样一个中国画现代进程当中，张凭先生已经有了自 己应有的位置，应该说他是领先者，是非常出色的，为我们作出了典范。

所以看这段时期的风景画是非常亮丽的风景线，所以我们今天作出历史 的评价，张凭先生在语言和思维方式上都已经进入了现代。因为我不是研究张凭先生的，我是研究梁树年先生的，这样我有一个比较，而且他们俩还有接触，我想有 时间稍微做一点工作，做一点比对。后来张凭先生一是跟梁老到广西桂林写生，他们中间有交流，而且有不同的看法，这也正常，张凭先生更多的是从李可染先生这