文革十年后，他为弥补岁月的流失，不计寒暑、不分昼夜地扑向久违的专业。上世纪80年代初期，我们住在平房四合院，那时候没有暖气和空调，冬天，他就在膝盖上搭一条毯子；夏天，就用湿毛巾搭背，一熬就是通宵；带学生外出写生更是满副精神，同学们都看在眼里。

张凭作画非常认真，从不了草。他曾说：“作品宁可画坏，也不可平平常常，一定要有惊人思索，惊人之笔。”他在艺术上很追求创新，曾对自己提出要求：“我希望我的创作一张一个样子.”

张凭有两点我很看重：一个是能够吃苦做学问，一个是为艺术甘于寂寞，不好张扬。他后来的一些想法没有实现，我也很为他惋惜，他画了很多速写，他想等退休 以后把这些速写都变成画，因当时教学任务很忙，要带学生写生，还有随时的创作任务，所以没有来得及画。他是1994年60岁退休，当时系里人手不够，又被 返聘了两年。张凭对教学是很喜欢的，就答应了。返聘一年后他就突发脑梗，住在协和医院。出院以后第二年返聘就没有进行了。他觉得自己的速写那么多，没有做 出画来很苦恼、很着急。之后健康每况愈下，后来他语言有障碍，走路腿也不灵便。我劝他病来了不能着急，但是他很痛苦。他和我说：我的艺术成长是母校美术学 院哺育和滋养的。他很幸运，进美院的时候正是那些老画家、名师亲自授课，他们班是五年制，前几年是普通课，什么都学，到四年级开始分专业。他说美术学院是 传统、现代.或中.或西都设有科系和课程，进了美术学院以后贪婪地吸收营养。那几年对他来说业务进步的幅度很大。在担任李可染山水画室教学那几年，聆听了 李可染先生不少教诲。绘画上他善于吸收中国传统的和外来的东西。不管是当时的气氛或者是艺术层面发生什么样的变化，他都坚守着传统和生活相结合的准则，为中国画的传承做努力，来回报母校。

他还说，他的艺术成就，他创作的作品被社会肯定、被大家看好，那是社会赋予的，是社会.时代造就了时 事，没有这个社会和时代，我不可能创作出这些好的作品。这些作品反映了时代，是时代恩惠给我们的，所以我要回报社会。虽然他的速写没有变为画幅，好在他的速写画得很认真，一幅幅速写都可以作为一幅幅画作来看。这次把张凭的速写也专门出版了一卷，是第一次面世，聊补缺憾和慰藉。

感谢各位今天的到来。

姚鸣京：感谢吴老师和张凭先生的家属，感谢各位老师，今天的追思会到此结束！

中国画学院院长陈平教授

2015年6月10日