他爱画兰草，这是再传统不过的题材，我却感到他笔笔画的是美人。飘逸洒脱的兰叶，那不是舒出的长袖在舞吗?而柔媚娇小的兰花，实在富有“美人态”。他不喜欢将兰花置于繁叶之中，总是给她安排在疏朗的地方，让美人生活得清幽雅致一些，不至于那么局促。兰花呀，“一香足以压千红”，得好好善待她。
    
他的画简约得不能再简，是“三秋树”，是“二月花”，多一笔则显繁，少一笔则过简。他主张“一花一世界，一叶一如来”，“不需千万朵，一朵足春风”，“荒寒一点香，足以酬大地”。一枝一叶，一招一式都十分讲究。“少少许”胜过“多多许”不是空谈。他讲究的是“在轻处用心，在虚处留意”。是啊，中国画的程式语言，就是一种以简单模式去表达丰富世界的手段。
    
身在谷底的我，感到一股高古风韵与书卷气扑面而来。或许，还不时可以闻到缕缕香气，是花香、是墨香，还是书香……套用郑所南的一句诗，那真是“满屋浮动古馨香”(“满屋”原诗句为“满天”)。
    
谷底来风，清爽得很，温润得很。这是“吹面不寒杨柳风”。
    
霍春阳在他的画幅中有这样的题句：“画到无心方为大道。”　“无心”是一种高尚的境界，最有心的人才能臻此“大道”。而他理想的“大道”上正春阳融融。拙文草就，送霍春阳点什么祝福呢?王冕诗云：“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。”梅花倒是他喜爱的，但王冕的诗句似乎说得阔大了些，还是苏舜钦的两句诗中庸一些、冲淡一些，比较切合霍春阳的性情：
    
“春阳垂野草青青，时有幽花一树明”。
     白石老人的两句诗笔者也很喜欢，不知霍先生意下如何。
     “春晴风暖日初长……追得花魂上纸香。”