在传统与现代坐标上拓展
——李翔“写意性具象绘画”的意义
（文/贾德江)
       我总认为，军队的美术工作是中国美术事业的“半边天”，它不仅拥有一批国家级的知名画家和一支朝气蓬勃的创作队伍，还不断涌现一批批表现重大题材，表现军队生活，表现时代精神的作品。尤其是近十多年来，在全军总政治部的领导和支持下，部队的美术工作显得十分活跃，发展势头迅猛，各种类型的创作班、研究班不断地举办，各类专题的全军美展不断地举行，同时也积极地参与地方的美协活动和全国性大展，成就显著，影响极大，举世瞩目。当我们历数全军美术工作的成绩之时，大家会异口同声地提及到一个人，那就是主持全军美术工作的军旅画家李翔同志的功不可没。
       李翔既是全军美术工作的领导者、组织者，自身又是一位专攻中国画的画家。从我们相识到相知以来，从他身为总政艺术局的一般干部到晋升为艺术局副局长的十多年间，他始终如一、竞竞业业、任劳任怨地忙碌在全军美术事业的发展上，其中甘苦擢发难数。然而，具有双重身份的李翔，并不因为组织和领导全军美术工作的繁重而忘却作为画家的职责，也不会因为自我艺术的追求而忽略作为全军美术工作组织和领导者的使命。因此，崇高的责任感和使命感，使得他不像一般部队领导那样单纯，也不似专业画家那样心无二用有富裕的时间。他既要高屋建瓴、运筹帷幄，对全军美术工作拿出施政方针，做出指导性的决断，又要以自作则，在艺术上有所作为，以自己的成果引领众人。他要付出比常人更多的时间和精力，只能忙里偷闲，靠工作之外利用夜晚和节假日休息时间，深耕细作在自己的艺术天地间。
       作为军人，服从命令为天职，“在其位谋其政”，他必须不折不扣地完成上级交给的任务。多年来，他像指挥一个又一个战役一样，率领全军美术将士，攻克一个个堡垒，让一个个胜利的果实有目共睹。他性格豪爽、仗义，从不以领导者自居，平等待人，热情、真诚，急人所急，解人之难，使他朋友遍天下，拥有相当高的威信与号召力。这与他在工作上所以能取得成绩不无关系。当然，也不可否认他的领导才能和组织能力的卓尔不群。
作为画家，画如其人，同样是真诚。绘画是他语言表达的载体，在他看来，有话要说，就要说心里话，就要动真感情，就必须选择强有力的语言，以反映自身的艺术价值和意愿。如果连自己都不感动的语言，如何能感动别人？那只能是假话、空话、套话。这样的画，只能是“废画”。
       李翔选择的“强有力的语言”是他称之为“写意性具象绘画”的表现形式。“具象绘画”源于西方理论的“写实主义”概念，要求如实地反映自然，客观性较强；“写意性”是中国绘画的显著特征，侧重表现作者的主观情感和想象，主观性较强。概括地讲，“写意性”就是以书法用笔为核心的笔墨观，它的特点是以“写”的实践方式来贯穿中国画创作的全部过程，而它最突出的特点就是抒情性表现，即通过以中锋行笔为核心参照的各种极富变化的笔墨形态把画家内在的精神气质生动活泼地展露出来。“具象绘画”则是以客体的结构、比例、空间、色彩及表象质感的视觉准确和真实为绘画准则，从具象的意义来讲，注重对客体的摹拟、刻画、描绘并对形态、结构的认识、研究是其根本所在。是否可以这样认为：李翔的“写意性具象绘画”是融合中西的新语体，不同于在传统自身基础上的更新，也不是对西法的局部参用，而是将西画塑形技巧和对素描、色彩的精深把握渗透于中国画的意象造型中，以西画体面关系与中国画笔墨相化合，有类如西画具象的真切感，却不失意象的写意精神，在刷新视觉样式的同时，依然表达中国式的精神内蕴。